不知從何時(shí)起，“顏即正義”、“唯人氣論”之風(fēng)在娛樂圈甚囂塵上，但也不乏演技顏值雙在線的實(shí)力派，盡管人氣飆升圈粉無數(shù)依然潛心修煉演技、在演員的道路上穩(wěn)扎穩(wěn)打，先后憑借《甄嬛傳》《胭脂》大放異彩的演員陶昕然就是致力于此。上周末《胭脂》在廣西、陜西衛(wèi)視的二輪播映也分別迎來了收官之戰(zhàn)，陶昕然入木三分、至情至性的演繹給觀眾帶來了極大的震撼和感觸，使得馮曼娜這一角色的熒屏魅力得以充分展示到了最大化。

　　馮曼娜與《甄嬛傳》安陵容同屬經(jīng)歷了巨大的命運(yùn)起伏、復(fù)雜糾結(jié)至極的角色，且均曾一度“黑化”，卻絕不雷同，一個(gè)隱忍陰狠綿里藏針一個(gè)沖動(dòng)外放色厲內(nèi)荏，而陶昕然也曾多次表示“拒絕重復(fù)自己”，胭脂劇情是她恰是演藝生涯的又一次巨大突破和挑戰(zhàn)。詮釋馮曼娜需要演員在外放的表演形態(tài)下做到不過分、不刻意，陶昕然張弛有度、收放自如的表演完美契合了這一點(diǎn)，對藍(lán)胭脂用電刑的那場戲邊失控叫囂邊流淚發(fā)泄的場面讓人印象深刻，非但不惹人討厭反而招人心疼，對其演技更是不得不嘆服，與陸毅化身“史密斯夫婦”的槍戰(zhàn)戲碼則是“帥得慘絕人寰”，其劇迷版圖自然也是進(jìn)一步擴(kuò)大。

　　值得一提的是，《胭脂》只是陶昕然的諜戰(zhàn)劇處女作，雖是首度挑戰(zhàn)卻給予了觀眾和業(yè)內(nèi)極大的驚喜，她所展現(xiàn)出的對角色的駕馭力讓人敬服不已。而從《甄嬛傳》到《我在北京挺好的》、《馬上天下》再到《胭脂》，陶昕然一部戲一個(gè)戲路，宜古宜今在各類型劇中自如游走，在實(shí)力派的道路上踏實(shí)前行，也讓人格外期待她的下一部作品。