柯藍(lán)飾李曼麗

由儒意影業(yè)、東陽(yáng)大唐影視等出品，黃志忠執(zhí)導(dǎo)，柯藍(lán)攜手黃志忠、李倩、吳剛、柳小海、沙溢、金士杰等傾情出演的年代刑偵懸疑劇《神探柯晨》于今日衛(wèi)視收官。該劇以大案件套小案件的方式推動(dòng)，憑借不同于其他民國(guó)劇的故事結(jié)構(gòu)和燒腦的探案情節(jié)在眾多熱劇中脫穎而出，收獲業(yè)內(nèi)外一致好評(píng)。除了懸疑燒腦的故事情節(jié)、緊湊的案件節(jié)奏外，劇中角色形象亦立體鮮活、各具特色。作為劇中“歡樂擔(dān)當(dāng)”的李曼麗，以“綠帽子”理論、“杜月笙腔調(diào)”是非分明的態(tài)度引起網(wǎng)友熱議，在收官劇情中，面對(duì)柯晨方竟成與孫滿堂的終極決戰(zhàn)，李曼麗以無(wú)聲的擁抱對(duì)愛人給予了支持，在一方回憶中含淚微笑的場(chǎng)景令人淚目?？滤{(lán)憑借細(xì)膩獨(dú)特的表演，將李曼麗的愛欲嗔癡剖析得淋漓盡致，其“自在觀”獲得劇迷肯定。

網(wǎng)友熱評(píng)李曼麗：“出世”“入世”自有時(shí)

該劇以民國(guó)時(shí)期為背景，講述了面對(duì)群雄盤踞的復(fù)雜情況，天津警察局追求正義力破黑暗勢(shì)力的故事。作為警局巨頭之一——方竟成督察的前妻，“上海一枝花”李曼麗為了愛情從上海千里尋夫至天津，相較于那個(gè)時(shí)代女性的內(nèi)斂，李曼麗的外放熱情當(dāng)屬異類，她的與眾不同與獨(dú)特的三觀被網(wǎng)友評(píng)為：“出世”“入世”自有時(shí)。所謂“入世”，是在先進(jìn)思潮的影響下，李曼麗有著對(duì)自由、平等最深刻的見解。她最懂得世俗之事的，以至于天津王孫滿堂局長(zhǎng)都險(xiǎn)些拜倒于她的迷情魅影之下，面對(duì)迂回的黑暗，她勇于戳穿、直面、拒絕；為了愛人她可以放下姿態(tài)，有理有據(jù)有節(jié)的去請(qǐng)求他人的幫助；面對(duì)大義，她可以放棄“小愛”......相較于劇中人物的勾心斗角，反觀李曼麗，簡(jiǎn)單到只剩下了多情和“小作”，還有源源不斷的快樂，好像她的內(nèi)心從來(lái)就沒有憂愁。這便是李曼麗的“出世”，她沒有在俗世之中沉淪迷失，當(dāng)她努力為方竟成籌謀，一方面是為了方竟成開啟新的名，但更大一方面，李曼麗是跟自己達(dá)成了和解，愛就愛了，她要極盡所能、傾其所有.....這是她的態(tài)度與自由觀。

柯藍(lán)：為角色注入自己的一點(diǎn)想法，是作為演員的一份虛榮

相較于扁平化的劇本文字，角色需要通過(guò)演員的塑造為其增骨添肉，使其立體鮮活從而不止于符號(hào)，如柯藍(lán)借李曼麗的口中說(shuō)出杜月笙的“一怕不識(shí)好，二怕不識(shí)人”、將自己收藏的古著、古董作為豐富李曼麗的“珠光寶氣”等等，柯藍(lán)坦言這也是她享受這份工作的一個(gè)重要原因。“我可以將自己的一點(diǎn)想法和價(jià)值觀輸入到每個(gè)角色中，這也是作為演員的一份虛榮。”

“看角色，要前后五百年的看，看時(shí)代背景、了解心理學(xué)、功課做在前面......”從《人間正道是滄桑》中陽(yáng)光開朗的革命女性瞿霞；《金水橋邊》里癡情隱忍的趙春花；《我們光榮的日子》中潑辣豪爽的鄉(xiāng)村教師明愛芬；到《人民的名義》里正直颯爽的檢察官陸亦可；《獵場(chǎng)》中雙商在線的聰慧女人葵黃；《急診科醫(yī)生》中嚴(yán)守底線決不妥協(xié)的梅律師…每一個(gè)角色都標(biāo)刻著屬于柯藍(lán)的印記。