高旻睿飾演譚陽

正在浙江衛(wèi)視中國(guó)藍(lán)劇場(chǎng)熱播的四十集大型連續(xù)劇《走火》，首度聚焦鐵路警察這一特殊群體，伴隨著驚心動(dòng)魄的劇情及重重懸念的展開，收視率穩(wěn)居省級(jí)衛(wèi)視黃金檔前列，實(shí)力詮釋了何謂國(guó)產(chǎn)懸疑推理劇的話題之作。難能可貴的是，除了劇情精彩、演員給力之外，該劇還融入了對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，將家暴案件、拐賣兒童案等反映時(shí)下新聞熱點(diǎn)、取材現(xiàn)實(shí)生活的典型罪案鋪陳其中，呼吁社會(huì)對(duì)女性和兒童等社會(huì)弱勢(shì)群體的關(guān)注，凸顯了該部作品所承載的社會(huì)責(zé)任感與厚重的人文關(guān)懷。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)家暴發(fā)生率超1/3，其中90%受害者為女性。而且受社會(huì)偏見、心理壓力等因素影響，大多數(shù)遭遇家暴的女性都會(huì)選擇沉默或是逆來順受，找不到生活的出口，長(zhǎng)期承受著不為人知的痛苦與磨難。《走火》用了四集的筆墨，講述了熹旺電器老板娘曲美娟長(zhǎng)期遭受家暴，之后憤而反抗的意外殺人案件。這一案件將《走火》一貫擅長(zhǎng)的懸念推理畫風(fēng)推向了極致，熹旺電器老板劉忠橫尸火車貨箱，倉(cāng)庫(kù)保管員邢越下落不明，劉忠妻子曲美娟遮遮掩掩，青年鐵警們?cè)谮w鵬程的引領(lǐng)下，不放過蛛絲馬跡，大量實(shí)地走訪，大膽推理論證，從視頻監(jiān)控中找到案件突破口，最終曲美娟在武薇“女人對(duì)女人之間的溝通”中，卸下心防，交代了自己意外殺死家暴丈夫，并在邢越對(duì)其做出非分之舉后，殺死邢越且毀尸滅跡的案件真相。劇中采用大量閃回鏡頭，追溯案件原委，著重刻畫曲美娟長(zhǎng)期生活在丈夫劉忠家暴陰影下，瀕臨崩潰的心理狀態(tài)。曲美娟雖為犯案者，但身為家暴受害者所承受的摧殘與不幸，卻也讓武薇等人“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”。劇中借助武薇等人對(duì)案件的討論，探討了此類罪案背后深層的社會(huì)原因，呼吁整個(gè)社會(huì)對(duì)家暴這一社會(huì)現(xiàn)象的警醒，同時(shí)也鼓勵(lì)家暴受害者果斷實(shí)施報(bào)警，防止更多人因無法通過正常途徑擺脫家暴，從而走上劇中人的犯罪道路。

一部好的罪案劇集，除了邏輯推理之外，還應(yīng)充滿對(duì)人性的悲憫。在破獲拐賣兒童案的過程中，《走火》就充分展現(xiàn)了不同視角下人性的選擇這一復(fù)雜的是非題。劇中別有深意地引入了魏萊這一千里尋子并不惜以身試法、以自己的力量懲惡揚(yáng)善的父親角色。他的兒子?xùn)|東被人販拐走，妻子小茹從此精神失常，在與人販交易過程中被騙，于是他憤而走向以惡制惡的犯罪道路?！蹲呋稹芬猿錆M同情的鏡頭語言，放大了阿萊的悔恨、淚水、無奈、悲憤，借助黑白的回憶畫面，展現(xiàn)了失蹤兒童家長(zhǎng)的心理掙扎與面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)的悲憤無助，勾連起觀眾的同理心。正如武薇所說，“世界都是兩面性的，我們?cè)诓煌氖澜?，看到的也不一樣?rdquo;在普通人眼里，阿萊是一位好父親，但在警察眼里，阿萊是一名犯罪嫌疑人。雖然阿萊的遭遇令人同情，但是以身試法終究是一條歧途，我們要相信法律會(huì)制裁那些做了壞事的人，這也是該劇始終堅(jiān)定地向觀眾傳達(dá)的一種信念。劇中借助阿萊這一主線人物的動(dòng)機(jī)與走向，將劇情層層推進(jìn)，相繼貫穿了如小販范羽、家政婁嬸這般潛藏在我們身邊、難以覺察的施害者角色，提醒每位觀眾，特別是家長(zhǎng)觀眾們提升對(duì)孩子周邊潛在危險(xiǎn)的警惕，同時(shí)批判了唯利是圖的罪惡本源，發(fā)人深省，引人深思。

家暴案件、拐賣兒童案只是社會(huì)上眾多現(xiàn)實(shí)案情的縮影，《走火》用以小見大的手法，聚焦社會(huì)痛點(diǎn)，揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為國(guó)產(chǎn)懸疑推理劇帶來了新的社會(huì)視野，給整個(gè)社會(huì)帶來了及時(shí)的警醒與深刻的反思，響應(yīng)了習(xí)近平總書記對(duì)文藝作品應(yīng)“觀照現(xiàn)實(shí)生活，用光明驅(qū)散黑暗”的現(xiàn)實(shí)號(hào)召，具有深刻的社會(huì)影響力與示范效應(yīng)。