1960年，林海音的《城南舊事》中，一句“爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子”，成了對瞬間長大最好的描述。

1983年吳貽弓根據(jù)林海音同名小說改編拍攝了電影《城南舊事》。電影通過小姑娘英子童稚的眼睛，講述20世紀20年代末北京城南一座四合院里一家普通人的生活。

影片以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調(diào)，采用串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與奶媽宋媽三段并無因果關(guān)系的故事。

這樣的結(jié)構(gòu)使影片像一個多棱鏡一般，從不同的角度折射出當時的社會風貌，向世人展現(xiàn)了成人世界的悲歡離合。用說不出的天真，道盡人世復雜的情感。

吳貽弓憑這部電影獲得了當年的金雞獎最佳導演。他說：“小說《城南舊事》中沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打動了人心，整部小說充滿了樸素、溫馨的思想感情。當這部影片上映后，這種情感同樣打動了無數(shù)的觀眾。”

小英子的飾演者沈潔，也曾說過：“林海音的作品其實更適合拍成電影。因為她的作品故事很簡單，沒有什么修飾，所以在改劇本時編劇很注重加強節(jié)奏和情節(jié)性。”

下面這個故事同樣發(fā)生在20世紀30年代的北京城，1988年導演凌子風，編劇韓蘭芳，主演劉曉慶、姜文等，拍攝了根據(jù)許地山同名小說改編的電影《春桃》。

本片于1989年獲第十二屆電影百花獎最佳故事片獎，姜文憑借此片獲最佳男演員獎，劉曉慶獲得最佳女演員獎。

少了小女孩清澈眼眸作為視角，這座30年代的北京城更加古老莊嚴；沒了淡淡的相思和哀愁，這片灰墻青瓦下多了一場三角情愛糾葛故事，它講述了一個卑微但又倔強的女性的戀愛傳奇。全片畫面簡潔干練，人物塑造充滿張力。

時隔兩年，姜文主演的另一部電影《本命年》于1990年上映。本片導演謝飛憑著本片一口氣殺到了柏林，獲得了金熊獎最佳影片的提名，最終拿下了銀熊獎杰出成就獎，那一年是導演的本命年，剛剛24歲。

他用107分鐘講述了北京青年李慧泉(姜文飾)在本命年遭遇愛情受挫直至犯罪、死亡的故事。《本命年》作為一部現(xiàn)實主義影片，和吳文光的紀錄片《流浪北京》、張暖忻的《北京，你早》并稱為“1990年中國三部關(guān)于迷惘青年的電影”。

如果說《本命年》塑造了中國影史上最著名的黑色英雄銀幕形象——泉子，那么《北京，你早》則講述了一群在欲望中沉浮的年輕人們。 張暖忻以女性導演獨有的細膩，將尋常生活中的點點滴滴捕捉入鏡頭中，比如商店里售賣的腳氣藥水，隔了幾天便換了個品牌賣更高的價錢；比如交通事故后，受害人去醫(yī)院開張傷殘證明訛詐司機；比如未婚流產(chǎn)需要單位出具證明……影片呈現(xiàn)了一幅90年代北京風情畫。

張暖忻以女性導演獨有的細膩，將尋常生活中的點點滴滴捕捉入鏡頭中，比如商店里售賣的腳氣藥水，隔了幾天便換了個品牌賣更高的價錢；比如交通事故后，受害人去醫(yī)院開張傷殘證明訛詐司機；比如未婚流產(chǎn)需要單位出具證明……影片呈現(xiàn)了一幅90年代北京風情畫。

經(jīng)歷過此番的人回眸往事，怎能沒有曾經(jīng)滄海的感觸，短短四十年，宛如隔世。

80年代末齊秦的一首《外面的世界》似乎是對當年出國潮的注釋，那時的人們將出國視為美好生活的開始。

于是夏鋼在1992年，拍攝了由葛優(yōu)和徐帆主演的愛情片《大撒把》，該片講述了男女主角都盲目地將伴侶送到大洋彼岸，在獨守空屋的寂寞中互生好感但又始終若即若離的故事。

貌似挑戰(zhàn)道德底線的情節(jié)，被葛優(yōu)和徐帆分寸感把握極好的演繹軟化成所有普通人的人生故事。

葛優(yōu)憑借本片獲得了第13屆中國電影金雞獎最佳男主角，夏鋼憑借該片獲得第13屆中國電影金雞獎最佳導演。

彼時作為編劇的馮小剛，為本片貢獻不少“金句”， “貧嘴”耍的充滿北京“風味兒”。影片里溫暖的陽光，為冬日使館區(qū)的梧桐、空曠的天安門廣場、午后地壇公園的小院兒，打上一層專屬于北京的色調(diào)。

但對于《開往春天的地鐵》中的兩個異鄉(xiāng)人來說，再暖的陽光也無法驅(qū)散內(nèi)心的陰霾。該片是張一白的電影處女作，影片講述了從南方來到北京闖天下的建斌和小慧在經(jīng)歷了七年的婚姻后面臨著何去何從的情感矛盾的故事。

之所以取名為《開往春天的地鐵》，是因為導演覺得地鐵是現(xiàn)代化城市的標志，在電影中是故事的開始也是結(jié)尾，地鐵在片中是情感的載體，是情感的隱喻，預示著由明到暗由暗到明的過程。

主演耿樂和徐靜蕾，在電影開拍前每天一起乘地鐵乘了十幾天，慢慢互相了解、培養(yǎng)感情，揣摩 “七年戀人”該有的狀態(tài)。

買一張北影節(jié)展映的電影票，走出地鐵，去擁抱這個城市的春天吧。